内容提要：毛泽东诗词的美学特征、美学精髓，一是大道至简的哲理之美；二是一心为民的情怀之美；三是涉笔成趣的移情之美； 四是真水无香的通俗之美；五是纵横捭阖的开合之美；六是爱憎分明的反差之美；七是嬉笑怒骂的诙谐之美；八是力挽狂澜的逆转之美；九是独步天下的典范之美；十是顾盼自雄的霸气之美。
大气磅礴的毛泽东诗词，是中国革命和建设波澜壮阔的宏大叙事，是我党我军“红色基因”的壮丽史诗，是中国优秀传统文化革故鼎新、浴火重生的杰出典范，是毛泽东文艺思想的艺术结晶，也是一代伟人叱咤风云的奋斗人生和心路历程的诗意写照。
毛泽东诗词及其“金句”，历来为华夏儿女乃至他国政要贤达津津乐道、争相吟诵。与毛泽东诗词珠联璧合、相映成辉的伟人书法，至今仍是从宫廷殿堂到百姓屋檐下的装帧瑰宝。它像一把永不熄灭的精神火炬光照人间。尤其是字里行间蕴含的审美元素、美学宝藏、审美价值，仍值得我们深入发掘、研究鉴赏。
一是大道至简的哲理之美。鲁迅先生曰：“水管里流出的是水，血管里流出的是血。”作为享誉全球的政治家、思想家等，毛泽东笔下的壮丽诗篇，自然不能同历代诗坛巨匠的佳作等量齐观。其魅力超绝之处，首先在于它大道至简的哲理之美。关于“修身、齐家、治国、平天下”的人生哲理俯拾皆是。“问苍茫大地，谁主沉浮？”（《沁园春·长沙》）惊世之问引而不发，人民群众创造历史的科学真理呼之欲出。“世上无难事，只要肯登攀。”（《水调歌头·重上井岗山》）质朴无华的语言揭示出藐视一切艰难险阻、勇攀高峰的励志宝典。“牢骚太盛防肠断，风物常宜放眼量。”（《七律·和柳亚子先生》），这不仅是对唱和诗友患得患失的“小我”劝慰，更是芸芸众生慎勿作茧自缚的警世通言。相较于以上饱含哲理的优美诗句，著名的《贺新郎·读史》一词，则是对人类起源、社会进化、唯物史观等较为系统而全面的诗意表达。“人猿相揖别。只几个石头磨过，小儿时节。铜铁炉中翻火焰，为问何时猜得？不过几千寒热……”大意为：人类进化中与猿拱手作别，跨进原始社会的门坎；再经过磨石为工具的石器时代步入人类“童年”；熔炉中火焰翻腾，映照着青铜时代、铁器时代数千年的漫长岁月……寥寥百余字，浓缩了关于人类社会史、文明史、战争史及其发展规律，关于历史人物千秋功罪的万千感慨。末句“歌未竟，东方白。”喻指革命事业曙光在现，拓展出“言有尽而意无穷”的审美境界，引领读者史海拾贝，得到从现象到本质、从感性到理性的大彻大悟。
二是一心为民的情怀之美。全心全意为人民服务，是毛泽东思想的一大精髓，是毛泽东同志为我党我军制定的恪守不逾的惟一宗旨，也是毛泽东诗词一以贯之的总基调。坚定的人民立场、鲜明的人民观点、厚重的人民情怀，不仅彰显于他毕生的革命实践，同样澎湃于他雄奇瑰丽的诗篇之中。“遍地哀鸿满城血，无非一念救苍生。”（《七律·忆重庆谈判》）直指国民党黑暗统治导致的哀鸿遍野，民不聊生；坦言亲赴龙潭虎穴进行和平谈判，无非是以天下为己任，置生死于度外，为了救民于水火，解民于倒悬。“喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕烟。”（《七律·到韶山》）阔别32年重回故乡，满怀激情地歌颂了稻浪千顷丰收在望、劳动人民耕作晚归的精彩瞬间，引申出新中国建设的时代背景。“春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧。”（《七律二首·送瘟神》）热情洋溢地讴歌了劳动人民战胜血吸虫病、精神焕发投入祖国建设的崭新风貌。“军民团结如一人，试看天下谁能敌。”（《杂言诗·八连颂》）高度赞扬了军民团结、无敌于天下的旷世伟力！“飒爽英姿五尺枪，曙光初照演兵场”的优美诗句，引出一段人生佳话。1961年，伟人身边一位女性工作人员参加完民兵训练，拿出她军训的照片向伟人汇报，毛泽东兴致勃勃写下这首《七绝·为女民兵题照》。字里行间体现了伟人对妇女工作、对民兵建设的高度赞扬，体现了伟人对“身边人”的细致入微的关心教育。感受毛泽东时代，人民群众真正当家作主，其根本利益得到极大的尊重与保护。毛泽东天下为公、一心为民的情怀之美，不仅写进不朽诗篇里，写在中国革命与建设的历史丰碑上，更写进祖国大地和亿万人民心中。
三是涉笔成趣的移情之美。杜甫诗曰：“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”一切好诗总是诗人强烈主观情感的“井喷”。毛泽东既有钢铁般的坚强意志，也是感情十分丰富而深沉的“性情中人”。他特立独行的思想情感，心系天下的喜怒哀乐，集中体现在与战友亲友的唱和应答中。卓然不同的是，伟人之抒情移情，完全突破了一己悲欢的“小我”窠臼，处处折射着峥嵘岁月的历史“景深”。“谁敢横刀立马，唯我彭大将军。”（《六言诗·给彭德怀同志》）最高统帅对麾下大将的无上赞誉及深情厚谊溢于言表。“记得当年草上飞，红军队里每相违……君今不幸离人世，国有疑难可问谁？”（《七律·吊罗荣桓同志》）伟人对罗荣桓同志的战斗经历、光辉一生的盛赞，以及无比倚重与缅怀之情，字简情长意犹未尽。“我失骄杨君失柳，杨柳轻飏直上重宵九。”(《蝶恋花·答李淑一》)诗人浓墨重彩，寄托了对夫人杨开慧烈士和亲密战友柳直荀烈士的无限深情，表达出对烈士遣孀兼诗友李淑一的深切抚慰与关爱，激励广大人民继承先烈遗志，捍卫来之不易的胜利成果。此词是毛泽东于1957年5月对时任湖南长沙中学语文教师李淑一的赠答之作。日理万机的开国领袖，与一位普通教师唱和赠答。词里词外，回响着人民领袖与人民群众同呼吸、共命运、心连心的感情共鸣。“忽报人间曾伏虎，泪飞顿作倾盆雨。”（出处同上）革命胜利捷报传来，烈士英魂喜极而泣，人间众生挥泪如雨，这生死不逾的崇高革命感情，何其酣畅淋漓！“国际悲歌歌一曲，狂飙为我从天落。”（《蝶恋花·从汀州向长沙》）国际歌唤醒了“全世界受苦的人”，奋起抗争狂飙突进。“狂飙”者何？既指排山倒海的革命风暴，又指诗人潮起潮落的情感波涛。情到深处语生辉。伟人涉笔成趣、感人至深的移情之美，金石铭心，碰撞出美美与共的绚丽火花。
四是真水无香的通俗之美。善用人民群众喜闻乐见、通俗易懂的谚语俗话入诗，彰显真水无香的通俗之美，无疑是毛泽东诗词的又一美学特征。请看他写于1927年秋的《西江月·秋收起义》：“军叫工农革命，旗号镰刀斧头……地主重重压迫，农民个个同仇。秋收时节暮云愁，霹雳一声暴动。”语言通俗，节奏明快，刚健有力。工农革命军的名称、旗号，同仇敌忾奋起反抗，军情紧急兵贵神速的起义声势等，生动形象，历历在目。“东方欲晓，莫道君行早，踏遍青山人未老，风景这边独好。”这首《清平乐·会昌》作于1934年。彼时长征在即，党和红军面临生死存亡之秋，伟人则被排挤出领导核心之外。值此“人生谷底”，伟人写下这首“逆境诗”，丝毫不显消沉气色。明白晓畅的诗句，明丽清新的气象，折射出诗人对革命前途的高展远瞩和坚定自信。再来看伟人1963年为“南京路上好八连”题写的《杂言诗·八连颂》：“好八连，天下传。为什么？意志坚。为人民，几十年，拒腐蚀，永不沾……” 如叙家常，如数家珍，不疾不徐，娓娓道来。正所谓“语淡而味终不薄”，亲切稔熟如天籁之音。“多少事，从来急；天地转，光阴迫。一万年太久，只争朝夕。”（《满江红·和郭沫若同志》）言简意赅，显浅易懂，朗朗上口，是妇孺皆知的惜时金句。其他如“不管风吹浪打，胜似闲庭信步。”（《水调歌头·游泳》“风雨送春归，飞雪迎春到”（《卜算子·咏梅》）等，无不清新自然，彰显出繁华落尽归平淡的通俗之美。常言道：“话须通俗方传远，语必关风始动人。”唯有一代伟人与人民群众心心相印，诗风文风时刻与人民群众“同频共振”，方能妙手天成，巧夺天工，营造出原汁原味、真水无香的通俗之美。
五是纵横捭阖的开合之美。毛泽东诗词正如他的书法杰作一样，笔走龙蛇，气势磅礡，展现纵横捭阖、大开大合的审美特质。《水调歌头·重上井冈山》写道：“可上九天揽月，可下五洋捉蹩。”经天纬地大起大落，自由奔放无拘无束。《水调歌头·游泳》开篇吟道：“才饮长沙水，又食武昌鱼。”引经据典信手拈来，起承转合行云流水。《念奴娇·昆仑》一词则是“开门见山”：“横空出世，莽昆仑，阅尽人间春色。”山势巍峨奔来眼底，先声夺人掷地有声。《浪淘沙·北戴河》写道：“往事越千年，魏武挥鞭，东临碣石有遗篇。”穿越千年时空隧道，思古怀今切换自如。著名的《沁园春·长沙》引人走进美的画廊：“看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。”移步换景收放自如，琳琅满目满不胜收。《忆秦娥·娄山关》则是力透纸背：“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。”抓铁留痕踏石有印，足音铿锵任重道远；《七律·人民解放军占领南京》起笔豪迈：“钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。”庖丁解牛游刃有余，记载了这一震惊世界、具有划时代意义的历史瞬间。伟人诗词选材宏大，立意高远。或借景抒怀，叙事状物；或托物言志，生发议论；或比喻，或拟人，或夸张，或排比，无不炉火纯青，彰显“天机云锦用在我，裁剪妙处非刀尺”的大美境界。如此气象万千、风云变幻的开合之美，令人赏心悦目，叹为观止。
六是爱憎分明的反差之美。“从对立面中把握对立面”，这一辩证法的精髓鲜活于毛泽东诗词中，便是林林总总的反差之美。这种特殊形态的审美风格，以其强烈的对比与反差，使人们对矛盾对立双方的审美感知尤为深透。“重庆有官皆墨吏，延安无土不黄金。”（《七律·忆重庆谈判》），深刻揭露了“陪都”重庆以及“国统区”的黑暗吏治；热情歌颂了革命圣地延安以及解放区的光明与与美好，正义与邪恶形成尖锐对峙。《七律·登庐山》中的颔联“冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。”对国内外甚嚣尘上的敌对势力“冷眼”蔑视，高度赞扬亿万人民的劳动热情，立场鲜明褒贬有力。《七律·到韶山》中的名句“红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。”“红”与“黑”的激烈斗争，“农奴戟”与“霸主鞭”的两军对垒，给人以极强的视觉冲击力。伟人作于69岁生日，即1962年12月26日的《七律·冬云》一诗的尾联“梅花喜欢漫天雪，冻死苍蝇未足奇”寓意深远。当时国际、国内形势异常严峻而复杂。在国内，由于“大跃进”和反右倾的错误，迭加连续三年自然灾害，新中国处于最严重的困难时期。国际上，前苏联背信弃义，撕毁合同，撤走专家，在政治、经济和军事上对我全面施压。并纠合其仆从国掀起反华浪潮。一时间黑云压城、寒流滚滚。“沧海横流，方显英雄本色。”诗中的梅花形象，正是中国共产党人不惧强暴、敢于战胜一切强敌和艰难险阻的精神写照；“苍蝇”，则是指掀起“反华大合唱”的国内外反动势力。梅花的傲雪怒放与苍蝇的垂死哀鸣彼此反衬，对比十分强烈。“有比较才能有鉴别。”伟人诗词中的反差之美，涉及自然、社会、艺术等各个领域，为我们深刻领悟这一普遍而奇特的审美现象，提供了极为珍贵的范本。
七是嬉笑怒骂的诙谐之美。诙谐幽默、谈笑风生是毛泽东才华横溢的人格魅力绽放。这一气质秉赋同样展示于伟人诗词中。写于1931年夏的《渔家傲·反第二次大“围剿”》，热情歌颂了红军以弱胜强的伟大胜利。末句笔锋一转，吟道：“有人泣，为营步步嗟何及！”一个“泣”字，辛辣地讽刺了“蒋委员长”“步步为营”战术的彻底破产，以及敌军铩羽而归的惨败丑态，可谓一字到位的“诛心”之笔。伟人1963年创作的《满江红·和郭沫若同志》开篇写道：“小小寰球，有几个苍蝇碰壁。嗡嗡叫，几声凄厉，几声抽泣。蚂蚁缘槐夸大国，蚍蜉撼树谈何易。”这里，碰壁哀鸣的苍蝇，槐树洞里自命不凡的虫蚁，以及企图撼动大树的蚍蜉，皆是指国际上猖狂反华的跳梁小丑。词人无情揭露了反动派向隅而泣的丑态和逆历史潮流而动、必然覆灭的命运。嬉笑怒骂，妙哉快哉！创作于1965年5月的《念奴娇·鸟儿问答》，别出心裁，以寓言形式、借鹏鸟之口纵论天下大事。面对鹍鹏展翅、遨翔万里的雄姿以及炮火连天、弹痕遍地的斗争形势，草蓬间的小麻雀早已吓得魂飞魄散：“怎么得了，哎呀我要飞跃。”它要逃到哪里去呢？麻雀眼中自有“仙山琼阁”：“不见前年秋月朗，订了三家条约。还有吃的，土豆烧熟了，再加牛肉。”所谓“三家条约”，是指苏、美、英三国于1963年8月5日在莫斯科签订的关于禁止核武试验的条约；“土豆烧牛肉”则是前苏联领导人赫鲁晓夫1964年4月访问匈牙利时对“共产主义”的“诠释”，后来成了“苏修”的代名词。对“蓬间雀”聊以自慰的政治资本，伟人以调侃吐槽的口吻予以迎头棒喝：“不须放屁！试看天翻地覆。”这首颠峰之作至此嘎然而止，其诙谐幽默的“笑果”却远播中外、永载史册。
八是力挽狂澜的逆转之美。“风平浪静时，谁都会掌舵。”而毛泽东则是在中华民族的生死存亡之秋勇担使命，掌舵中国革命的航船，一次次驶过激流险滩、惊涛骇浪，到达胜利的彼岸。这种绝地求生、力挽狂澜、扭转乾坤的逆转之美，在伟人诗词中大放异彩。就拿妇孺皆知的《七律·长征》来说。为了粉碎敌军重兵“围剿”，也为了北上抗日、挽救民族危亡，中国工农红军于1934年10月自江西瑞金出发，开始了艰苦卓绝的万里长征。途经福建、广东、云南等11个省，征服无数雄关险隘和极为恶劣的自然条件，战胜了国民党重兵和地方军阀的一路围追堵截，历时1年，行程两万五千里，于1935年10月胜利到达陕北，完成了人类战争史上这一绝无仅有的壮举。长征途中爬雪山、过草地、吃野菜、吞树皮；四渡赤水、巧渡金沙江、强渡大渡河、飞夺泸定桥……经历的千难万险，以及无数惊心动魄、决定党和红军命运的激烈战斗，全部浓缩在这首寥寥56字的壮丽史诗中。“红军不怕远征难，万水千山只等闲。”首联话语直白，波澜不惊，高度概括了红军将士可歌可泣的英雄壮举和牺牲精神。长征路途之远、时间之长、经历之险、牺牲之巨，均无所畏惧“等闲”视之。全诗激荡着逆水行舟、斩关夺隘、以弱胜强、惊世骇俗的逆转之美。推而广之，伟人一生经历无数“至暗时刻”，读其诗作，身处逆境仍豪情万丈，英锋俊彩不曾少挫，处处闪耀着愈挫愈奋的逆转之美和激流勇进的励志光芒。
九是独步天下的典范之美。毛泽东诗词熔古典诗词格式、优秀传统文化、时代精神内涵于一炉，形成自身鲜明特征：首先，思想性与艺术性达到完美统一。语言精美的名篇金句，不仅呈现出“巧笑倩兮，美目盼兮”的艺术“颜值”，更蕴含着“文以载道”“以文化人”的思想精髓，透射着真善美的光芒和催人奋进的思想伟力。其次，革命现实主义与革命浪漫主义的高度统一。伟人诗词聚焦于宏大题材的 “一斑”或“全豹”，客观真实地反映历史真像，揭示事物本质；同时借助奇特的想象与夸张、丰富多样的艺术手法，将革命浪漫主义推向极致，与革命现实主义相得益彰，大大增强了艺术感染力。再次，爱国主义与国际主义实现有机统一。毛泽东诗词既是中国革命与建设的点睛之笔，也是全世界无产者反抗剥削与压迫、追求民族独立和自由解放的正义之声和胜利赞歌，响彻五洲四海。第四，实现了“接地气”与“高大上”的完美统一。伟人诗词明白晓畅，朗朗上口，深受人民群众、各界人士的喜爱；就其思想内涵来看，已成为永不磨灭的民族记忆与文化符号，引领一代又一代中华儿女茁壮成长。第五，达到了“优美”与“壮美”的内在统一。优美与壮美（或称之为崇高）、“豪放”与“婉约”，被视为美学领域两大风格流派。毛泽东诗词兼具各家之长，独领一代风骚。第六，富有革命英雄主义和积极乐观主义精神，是笑迎挑战、艰苦奋斗的交响曲和进军号。总之，毛泽东诗词是优秀古典诗词的集大成者，尽显独树一帜的艺术风格和独步天下的典范之美。
十是顾盼自雄的霸气之美。首先强调：这里所说的“霸气”，是指敢为天下先、山高人为峰的精气神；是敢于战胜一切强敌和艰难险阻，而决不为困难所屈服的英雄气概；是夺冠争雄、舍我其谁的必胜信心和钢铁意志。请看：“敌军围困万千重，我自岿然不动。”（《西江月·井冈山》）运筹帷幄稳操胜券；“要扫除一切害人虫，全无敌。”（《满江红·和郭沫若同志》）摧枯拉朽势不可挡；“今日长缨在手，何时缚住苍龙？”（《清平乐·六盘山》）蓄势待发志在必得；“为有牺牲多壮志，敢叫日月换新天。”（《七律·到韶山》）静海深流豪情万丈。“指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。”（《沁园春·长沙》）谈吐之间，尽显鸿鹄之志。“自信人生二百年，会当击水三千里。”（《七古·残句》）生命赞歌豪气凌云。且看重庆谈判期间轰动山城的《沁园春·雪》里的佳句：“惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。”仿佛历史巨人谈笑风生，只言片语点评匆匆过客。这也从一个侧面衬托了一代伟人“治大国若烹小鲜”“登泰山而小天下”的雄才大略。毛泽东不甘人下、锋芒毕露的气质秉赋由来已久。这从他时年16岁、写于1910年的《七绝·咏蛙》诗便可初见端倪：“独坐池塘如虎踞，绿荫树下养精神。春来我不先开口，哪个虫儿敢作声？”以拟人化的手法托物言志，形神兼备地刻画出小小青蛙虎踞一隅的八面威风，以不容置辨的口吻和神态君临万物。顾盼自雄的霸气之美，无疑是激励人们迎接挑战、战胜强敌、改造社会、征服自然的宝贵精神武器。
应当指出：毛泽东诗词的美学特征深刻而广泛，绝不止以上这些，有待进一步发掘。如高古深远的意境之美，云诡波谲的奇幻之美，红色基因的集成之美，知行合一的致用之美等等。另外，每一首诗词都是完整的艺术精品，本文为了行文便捷，采撷其中的警句片段进行赏析，难免以蠡测海、不够全面。再者，毛泽东诗词的意蕴十分丰富而隽永，往往集多种审美元素于一体，并非一一对应的审美关系，我们还应全面系统地加以理解。总之，毛泽东诗词是挖掘不尽的思想文化及艺术宝库，不仅不因岁月流逝而暗淡，反而随着历史的冲刷愈觉精辟，其饱含的人生真谛、艺术与审美价值，历久弥新永放光彩！
参考书目：
1.胡为雄《毛泽东诗词（鉴赏）》红旗出版社，2002年9月；
2.藏克家《毛泽东诗词鉴赏·增订二版》河南文艺出版社，2005年5月1日；
3.田秉锷《毛泽东诗词鉴赏》上海三联书店，2012年8月；
4.毛泽东诗词鉴赏类百度网文。
【文/巩崇吉，高级经济师，山西省作协会员。毕业于解放军南京政治学院哲学系，有部分作品发表并结集出版。作者原创投稿，授权红歌会网首发。】
